Soobin Park
DNA Design, 2024 - 2025
- Félicitations du jury
Faire des pâtes
2025
Ustensiles de cuisine
Vidéo, couleur, son, 3min14s
« Moi aussi, j’ai un cerveau blanc et sinueux.
Partant d’une phrase de science-fiction — »Moi aussi, j’ai un cerveau blanc et sinueux » — l’artiste s’intéresse aux mécanismes internes du corps humain, présents mais difficilement perceptibles. Le cerveau, les organes, la respiration ou les réflexes sont des processus physiologiques qui fonctionnent en permanence, mais qui restent le plus souvent hors de notre champ de perception visuelle. Ils existent comme une forme de »réalité exclue », située au-delà de notre conscience immédiate.
Cette vidéo interroge la manière dont nous percevons le corps et ce que nous considérons comme réel. En attirant l’attention sur la complexité et la précision cachées derrière des actions automatiques telles que respirer ou cligner des yeux, l’artiste questionne notre indifférence face à ces phénomènes. À travers la tension entre le quotidien et l’étrangeté biologique, le travail cherche à rendre visible un monde intérieur habituellement ignoré.
En fin de compte, l’œuvre pose une question : Ce que nous ne voyons pas n’existe-t-il pas, ou est-ce simplement parce que c’est trop familier pour être perçu ? »
Un espace vide qui remplit l’espace
2025
Ballons transparents, ruban adhésif
180 × 100 cm
et
Un espace vide qui remplit l’espace
Le processus par lequel un espace devient spécial
2025
Vidéo HD, couleur, son, 2min 53s
« Je voulais réaliser un travail qui intègre ma réflexion conceptuelle sur l’espace.
Par exemple, l’espace dans lequel nous vivons aujourd’hui était sans doute l’habitation de quelqu’un d’autre il y a cinquante ans, et pourrait devenir celle d’une autre personne dans un an.
J’ai considéré que le caractère »spécial » d’un lieu se construit à travers les souvenirs et les expériences qui y sont associés. Ainsi, l’émotion particulière que nous ressentons à propos d’un espace à un moment donné est temporaire et hautement volatile. Ce qui importe finalement, c’est ce que nous avons vécu dans cet espace. Selon les expériences et les émotions du sujet qui l’habite, un espace peut devenir spécial ou rester ordinaire.
C’est pour cette raison que je me suis concentrée sur le ballon transparent. Il devait s’agir d’un matériau à la matérialité temporaire. Le ballon est un objet rempli d’air, souvent utilisé pour décorer un espace vide dans un but précis. Cet aspect m’a semblé particulièrement intéressant : un ballon qui remplit un espace vide, mais qui est lui-même un autre espace vide rempli d’air.
Ce travail parle de la spécificité et de la volatilité de l’espace, ainsi que du processus par lequel cette »spécificité » se construit.»
Comment percevons-nous les objets ?
2025
Installation interactive
Boîte en plexiglas, tissu noir, objet
« J’ai demandé à ChatGPT de décrire un objet en se concentrant uniquement sur ses caractéristiques visuelles et tactiles. À partir de cette description, j’ai ensuite fabriqué un objet réel. Celui-ci est dissimulé à l’intérieur d’une boîte en plexiglas entourée de tissu noir. Le public est invité à y glisser la main et à explorer l’objet par le toucher, construisant ainsi sa propre expérience. (Par exemple, en lisant le poster placé à l’avant, chacun peut imaginer librement si la sensation tactile correspond ou non à la description.)
Ce travail explore la manière dont nous percevons et acceptons le réel. Par exemple, nous appelons le soleil »le soleil », ou nous croyons que l’univers est en expansion rapide, mais ces notions reposent sur des conventions sociales et des connaissances limitées.
En fabriquant un objet à partir d’une description arbitraire, je cherche à interroger le processus même de la perception. Nous avons tendance à accepter facilement quelque chose comme réel après l’avoir vu ou expérimenté. À travers l’interaction imprévisible entre la description et la forme, ce travail propose une autre manière d’envisager le réel. »
Happy birthday to everything
2025
Installation interactive
Gâteau, bougies, table
« Cette œuvre est née d’une question volontairement simple et légèrement absurde : peut-on célébrer l’anniversaire des objets ?
Le point de départ du travail est une expérience menée avec une machine à rayons X, conçue à l’origine pour le corps humain, mais utilisée ici pour observer des objets du quotidien. Ce déplacement du regard — appliquer un dispositif pensé pour l’humain à des objets — a ouvert une réflexion plus large sur notre manière de projeter des valeurs humaines sur ce qui ne l’est pas.
À partir de là, l’artiste s’est intéressée aux dates de fabrication des objets, se demandant pourquoi seuls les êtres vivants auraient droit à une célébration. En proposant de fêter l’anniversaire d’un objet ordinaire, l’œuvre introduit un décalage volontairement étrange, à la fois humoristique et sérieux.
À travers cette installation interactive, l’artiste interroge notre rapport aux objets, aux conventions et à l’anthropocentrisme. En célébrant »tout et n’importe quoi », le travail invite le public à reconsidérer ce qui mérite attention, rituel ou valeur. »
Images :
1-2. Faire des pâtes, 2025. Ustensiles de cuisine. Vidéo, couleur, son, 3min14s
3. Un espace vide qui remplit l’espace, 2025. Ballons transparents, ruban adhésif, 180 × 100 cm
4-5. Comment percevons-nous les objets ?, 2025. Installation interactive. Boîte en plexiglas, tissu noir, objet.
6. Happy birthday to everything, 2025. Installation interactive. Gâteau, bougies, table
7. Document écrit sous la forme d’un poster, présenté pendant la soutenance de diplôme DNA Design de Soobin Park, juin 2025
Crédits photo : Soobin Park / Post-traitement : ESAAA
